“那这次沈佳儒那边递过来的画，应该很有竞争力啊，光这俩孩子，我就挺期待的。四个里的另外俩学生，不知道怎么样？更好些呢，还是不如。”雷勇手指搓着茶杯，对于国内下一代的新血，既怕他们太强，又怕他们不强。

  “画画这一行，工匠式的能画好的，肯下功夫就行，但真有那个天赋，有那个灵性，能画出来成个有名有姓的大家的可不多。

  “沈老师是挺厉害，但也不见得能挖到成双成对的那么多天才，天才这玩意可不量产。”

  居磊笑了笑。

  其他三人心照不宣，都没有接话，但心里都有点期待了起来。

  不知道沈老师的四个学生，到底能不能一鸣惊人。

  跟居磊的四个学生比，又孰高孰低。

  ……

  12月15日，清美双年展比赛的画作提交截止日终于到了。

  到16日，所有画作都用纸封遮去了画作背面的名牌卡，百多张被筛选后的画，摊开在阳光明媚的巨大旷室空荡荡的地上。

  受邀的国内德高望重的12位评委老师，或坐火车或坐飞机，早在前一日便提前抵达北京。

  16日早上9点，评委老师们在主办方的陪同下，在旷室中选画。

  每人选5幅画，共筛出60幅画进入下一轮评选。

  经验丰富的评委老师，今天出门前都聪明的选择了弹性十足的裤子，因为要在画作间跨来跨去，只有裤子弹性够，才能身姿矫健，不受拘束。

  只有一位女评委，显然是第一次参与这样的事儿，穿着小高跟鞋，配长筒裙，知性好看是真的，但每每看到心动的画，总因为迈不开步子而被他人抢先，气的她扼腕顿足。

  最后捧在手里的画非常少，搞得这位女评委分外严格似的。

  国美协会副会长裘远也是评委老师之一，他来之前居磊就旁敲侧击让他多加打探。

  看看居磊的四位学生是否有入选，再看看其他入选的特别优秀的都是怎样的作品。

  裘远倒是知道居磊四个学生的画，特别红，特别专，在选材上是动了小心思的——这种题材的画，在很多国内的正规比赛上，都是比较吃香的。

  不管画的怎么样，主题反正够正。

  后续国美协会之类的面向社会写宣传稿，或者对上汇报稿，都好看。

  但裘远骨子里其实对居磊的行为有些不屑，艺术家都有点清高，就算不是真清高，也自命清高。

  搞这些小动作，多少有点不上档次。

  是以裘远其实早就看到了居磊两位学生的画，但他都刻意避开了。

  高中生小孩，画山水、画人物或许会有真情实感，但土生土长生活在北京孩子，对于家门口这几座建筑的美和蕴含的荣耀其实是麻木的。

  加上从小到大逢年过节学校都要带着去这些地方搞宣传受教育活动，还未成熟和积累足够眼界的叛逆期小孩，甚至会生出些不以为然。

  居磊硬押着他们画这些，技术倒是能展示的出来，但真情实感真没多少。

  裘远就只看到了生硬、茫然和敷衍。

  抬眼间，他看到一幅人物肖像不错，远看色彩关系挺诱人。

  他两步跨过去，裤子柔韧软弹，迈再大步也毫无压力。

  完美抵达，他弯腰伸手准备将这幅人物肖像拿起来仔细看看，目光忽然落在了它前方的另一幅画上，接着便弯着腰望着那幅画，好半晌没动。

  这是一幅水粉画，但跟学院派的所有水粉画的风格都截然不同。

  它用色特别大胆，敢用纯色，敢在最亮的色区下暗色笔触，也敢在最暗的色区点暖色，很多位置都让人一眼看去觉得突兀，浑身难受。

  可再去看这幅画第二眼，却立即产生与刚才截然不同的感受。

  当代画水粉画油画的学生更多的是用弧形笔触，长线落笔，但这幅画却全是直笔触，短线落笔，让画面显得很硬，细看后会有种身心舒适的工整感。

  画面是一个杂乱的客运站，主体人物在偏左下方，斜靠在破旧的候车椅上，眼神空洞的望向纸张外，不与观画者对视，却仍让观画者产生一种与之发生过互动的情绪。

  候车青年无论从姿态还是表情上看，甚至从衣褶和歪斜挎着的包上，都透着疲惫和茫然。

  裘远立即产生一个推测：这青年并非离家去某个地方，因为他看起来并没有目标。

  倒像一个在外生活消磨掉激情和期许，茫茫人归家的人。

  他看一眼右下角统一写在纸条上的名字，心道果然。

  它叫：《等待乘车回乡的青年》。

  站直身体，拉远一点距离，他继续打量这幅画。

  青年身后还有其他乘客，虽然模糊处理了，但配色和绘制出的些许姿态处理，给人带来的感受是一样的，闷闷的，与‘疲惫，迷茫’同调。

  整幅画仿佛都是对生活的发问，我到底在干什么？我将来又要去哪？这一切的意义又是什么？

  裘远啧啧一声，觉得这幅画特别打动他，与他的某些情绪情感产生共鸣，十分惊艳。

  深吸一口气，他弯腰凑近，又去看它的笔触和画法。

  画面中有不少有趋向性的笔触，这些笔触向无数条落在纸张上的小鱼，从画面左右下角，向右上角汇聚。

  这笔触不仅暗示了斜向右上角的三角构图，更强调了从左右下角向右上角的透视和纵深关系。